?

Log in

No account? Create an account
entries friends calendar profile Previous Previous Next Next
Июль, 22, 2010 - Богушевич здесь и сейчас — ЖЖ
Друзиа,
я веду прямой репортаж из студии Большакова,

который только что разложил передо мной шесть вариантов миксов песни Тростник, потому что наше стремление к совершенству, которое весь июнь изнуряло нас, теперь изнуряет его - и несколько дней он ходил, слушал все, что мы наиграли, крутил все это так и сяк и пытался разобраться с архитектурой внутренних пространств этой музыки. Как и мы, он тоже видит в ней некое дерево возможностей - и снова перед нами стоит хорошо знакомая проблема выбора.

Мне очень нравится, что в его версии этой архитектуры може много воздуха, и вообще, слушая основной рабочий микс

щас продолжу
1 комментарий | Оставить комментарий
Сорри, уже забыла, что я там хотела сказать про рабочий микс, потому что мы только что перерулили флейту и вокал и поменяли все балансы всех бэков, и все стало ваще по-другому.

Теперь сольем это на болваночку - и я поеду куда-нибудь, где есть хороший аппарат, все это послушать.

А Сергей займется Шелком. А потом я приеду слушать, что получилось.

Страхи мои про соус оказались напрасными - мы все равно все делаем вместе и отлично друг друга понимаем, снова счастье.

Чего и вам искренне желаю!!!
3 комментария | Оставить комментарий
Итак, сегодня днем я получила на руки премикс песни "Тростник" и задание Сергея Большакова послушать его на максимально возможном количестве максимально разных девайсов, дабы выловить все, что наловится.
Выйдя из студии, я вспомнила о предложении прекрасной Сони Соколовой, Звуки.ру, она же phoneme, протестировать, когда поспеют, мои премиксы на хорошей аппаратуре у ее знакомых, которые профессионально занимаются хай-ендом и собираются как-то на эту тему сотрудничать со Звуками.
И через пару-тройку часов мы с ней оказались в салоне, где стоят и и стоят девайсы от Burmester.

Сразу скажу, я не по этой части вовсе. Если у меня есть возможность послушать музыку на всех этих спейс-шаттлах, я это сделаю с удовольствием, - тем более сейчас, когда меня дико волнуют вопросы панорам и балансов. Но в моем детстве у бабушки на кухне все время играл псявый трехпрограммник, и это совершенно не мешало мне, когда передавали какую-нибудь классику, сидеть рядом с ним и слушать, вытянув уши трубочкой. Как мы знаем, в музыке, помимо частотных характеристик, есть ещё такая штука, как вибрации - и вот они передаются даже через пляжный транзистор.

Но звуки - звуки, это важно. Каждая песня - это микро-универсум, и многое зависит от того, насколько гармонично в нем все друг с другом взаиморасположено, каковы балансы и системы противовесов, насколько точно отмерены объёмы, насколько широки горизонты, как прописаны перспективы, сколько воздуха дают подышать.

Сразу скажу: каждая из систем, которые мы отслушивали, делает с исходным материалом практически чо хочет.

Инструменты и вокал будут то предельно предметными и близкими, очень вещественными и осязаемыми, как фазаны на голладских натюрмортах, у которых тщательно выписано каждое перышко - а перспектива вдруг сплющится и воздух весь будто откачают. То, напротив, весь пейзаж будет этаким отстраненно-размытым, и вокал будет торчать в нем, как наглая соломинка в стакане мохито - или вообще оторвется и улетит будто бы в соседнюю комнату. Этакая чума.

Будет система, на которой ты отчетливо услышишь, где именно на хвосты фраз мы привесили delay - Сергею хотелось, чтобы в вокале был полет, а мне - чтобы плотность и весь нерв, как он был записан, - и эти обработанные хвосты сработают так, как будто в эти моменты вокал, который был к тебе так близко, вдруг отвернул от тебя резко на 90 градусов и уменьшился, вместо того, чтобы раздуться и дать как следует. Это ломает, - так же как ломал весь этот delay по всему вокалу и который я уже попросила снять по всей песне.
Думаю, здесь нам вряд ли удастся найти компромисс, и скорее мы будем искать другую обработку - если она вообще нужна. Мне вот дико нравилось, как на демо-болванках звучал совершенно сухой вокал ещё до всякой компрессии - и наверное, я привыкла к этому звучанию, мы под него, собственно, писали флейту, бэки и гитары, и мне кажется, для этой песни это самое то, что надо.

Закончился вечер дома у моего друга, скомпоновавшего грифоновский плейер с танноевскими колонками и какими-то безумными проводами - и вот на его домашней системе, не самой дорогой из всех, нами сегодня услышанных, вся панорама вдруг предстает почти совершенно гармоничной, такой, где все правильно взаимодействует и работает друг на друга, и в барабанах слышно совершенно все и ничто не ломает, и бас качает, и флейта сверкает, разве что родеса маловато, у него все-таки такой красивый тембр - и в гитарах все-таки должна быть некая динамика синусоидальной формы. И вокал неплохо устроился в этом микрокосме, - прямо рыбка в хорошо продуманном аквариуме.

И вот какой меня в итоге мучает вопрос, друзиа. Когда-то он мучил г-на Локка, посвятившего ему трактат "Опыт о человеческом разумении" - и это вопрос о субъективных компонентах чувственного познания.

Если честно, под конец этого насыщенного вечера я не понимаю одного: каков на самом деле премикс, который нарулил Сергей Большаков?

Так ли он гармоничен, как нам подает его связка грифон-танной, так ли сбалансирован и полон воздуха, как его показывает burmester 001 с родными колонками - или правы Plinius и бурместеровские колонки, и он на самом деле плоский, но очень предметный?

Кто главнее-то? Кто самый правильный и точный? Возможно ли вообще ответить на этот вопрос, не подравшись?

Вот насколько сильна в аудиосистемах разных классов их собственная трактовка, интерпретация исходного материала? И как оценить меру этой трактовки, широту полосы этой интерпретации, ее степень?

До сегодняшнего вечера мне было понятно только то, что, предположим, домашний бумбокс тупо отрезает верха и низы - или, может, не отрезает низы, если китайцы поставили в него кнопку, не знаю, "басс-буст". А с этим вашим хай-ендом начинается, блин, сплошная философия восприятия. Вот почему инженеры Hegel настроили свои компоненты таким странным образом? Почему им нравится такой размытый пейзаж? Я чуть не расстроилась, когда услышала эту картину - хорошо, что с нее именно что начали, и потом сразу полегчало.

Существует ли какая-то объективная возможность выстроить тракт, который максимально точно передаст весь спектр записанного материала? в этом ли задача хай-енда? или его задача - сделать приятное тому, кто готов потратить все эти суммы на все эти железки и шнуры? сделать так, чтобы его ушам было максимально комфортно за его деньги?

или весь хай-енд - просто про бесконечные лабиринты интерпретаций, где каждый кулик хвалит свое болото и все одинаково правы?

В общем, вопросов больше, чем ответов - но зато сколько возможностей поболтать с интересными на всю голову людьми!

Одно радует: в машине и дома, из моего ноута, к которому подключены походные колоночки bose, Тростник звучит хорошо. И в этом, наверное, правда жизни. Ну, я так думаю сейчас, чтобы уже как-то остановиться.

Метки: ,

85 комментариев | Оставить комментарий